LONG DISTANCE VOYAGER: UN VIAJE MUSICAL MAGICO

Hoy, 15 de mayo, se cumplen 44 años del lanzamiento del álbum “LONG DISTANCE VOYAGER” de la banda británica THE MOODY BLUES. Y por ello, he querido actualizar el post que le dediqué hace 14 años, en el 2011, a este maravilloso y extraordinario album, que marcó el inicio con muy buen pie de los MOODY BLUES en la década del 80. Como he señalado en anteriores posts, la primera vez que escuché a esta gran banda fue precisamente en 1981, cuando mi hermano Alex tenía un cassette donde estaba grabada la canción “The Voice”. Y debo decir que me encantó el estilo fresco, elegante y moderno de esa canción y con una muy buena interpretación de su vocalista. Luego, en la radio escuché, además de “The Voice”, el tema “Gemini Dream” y que me sonaba un poco al estilo ochentero de E.L.O. Fue lo único que escuché de esta banda en ese año 81 y hasta allí, los MOODY BLUES representaban para mí un buen grupo, pero desconocía totalmente su discografía e ignoraba que se habían formado a mediados de los 60’s. Mi percepción empezó a cambiar diez años después, en 1991, cuando gracias a mi gran y recordado amigo Raúl Alvarez, pude conocer más de ellos. Raulito tenía en cassette el álbum “DAYS OF FUTURE PASSED” y una recopilación, y además el LP en vinilo del álbum “LONG DISTANCE VOYAGER”, donde estaba el tema “The Voice”. Y un día que nos reunimos en su casa, puso todo ese material para escucharlo. Sobre el album “DAYS OF FUTURE PASSED”, ya he comentado en su post, pero cuando escuché “LONG DISTANCE VOYAGER” me sorprendió muy gratamente porque era realmente un muy buen album, de principio a fin, sin ningún altibajo, y que demostraba que no solo valía por “The Voice”, sino era mucho más completo. No sería sino hasta varios años más tarde en que retomaría mi interés por los MOODY BLUES y con bastante fuerza. En 1999 me compré por Amazon el CD de “LONG DISTANCE VOYAGER”, el cual no había vuelto a escuchar desde esa oportunidad en 1991. Y volver a escucharlo, esta vez en CD y en la tranquilidad de mi casa, fue una verdadera delicia para el oído. Siempre con mi gran amigo del alma, Huguito Salazar, conversábamos sobre este álbum, y para Huguito era el mejor álbum de su carrera, opinión con la que difería porque mi opción se inclinaba por el “DAYS OF FUTURE PASSED”. Pero sin duda, lo considero mi álbum favorito de los Moodys, en la era “post Mike Pinder”.

Como se sabe, en 1978, la banda retornó con el album “OCTAVE”, tras un largo período de seis años de silencio. Dicho álbum sería el último en estudio con Mike Pinder como miembro de la banda, debido a su decisión de retirarse para dedicarse a una vida familiar. Para la gira del álbum “OCTAVE” por USA y Europa durante 1979, el grupo reclutó al tecladista Patrick Moraz, que había tocado con YES. Para 1980, la banda ya estaba lista para grabar nuevamente y en esta oportunidad trajeron al productor Pip Williams. Y al haberse integrado bien al grupo en la gira, Patrick Moraz fue elegido como nuevo tecladista de la banda y miembro de los Moody Blues. Sin embargo, Mike Pinder originalmente había entendido que el continuaría grabando con la banda, aunque ya no saliera de tour con ellos y este hecho de haber sido dejado de lado generó que Mike intentara medidas legales para impedir el lanzamiento al público del nuevo álbum de los Moody Blues sin sus contribuciones musicales, pero no tuvo éxito y finalmente nunca retornó a la banda y se alejó definitivamente de ellos, tras haber sido uno de los miembros fundadores del grupo en 1965. Mientras Patrick Moraz fue un apropiado reemplazo de tecladista, tanto para los conciertos como para los discos y le dio un sonido moderno a la banda, la partida de Mike Pinder representó en el nivel artístico y autoral, el final de una etapa musical de la banda y una pérdida para el grupo, ya que Mike había sido el responsable del sonido distintivo del mellotron. En adelante el mellotron quedaría de lado para dar paso a un estilo más moderno y menos sinfónico, aunque destacando un sonido dominante de los teclados como parte de la contribución de Patrick Moraz. A diferencia de los albums en los 60’s en donde todos componían y cantaban por igual, para este álbum y sobre todo, en los siguientes álbumes, el mayor peso recaería en Justin Hayward, tanto en las composiciones del grupo como en la parte vocal, ante la ausencia de Mike. Tanto Justin como John Lodge contribuyeron con más composiciones, en adición a sus propias composiciones. Pero, en este álbum “LONG DISTANCE VOYAGER” todavía había un equilibro entre Justin, John y Ray, ya que normalmente Graeme escribía un tema por álbum, y eso se ve reflejado en el sonido y en la calidad de este trabajo musical. Aunque los fans de la banda de antaño, sintieron la ausencia de la voz de Mike Pinder y de sus canciones.



El álbum fue grabado entre el 19 de Febrero de 1980 y mediados de 1981, en el Threshold Studios y fue producido por Pip WIlliams. Así, en esas circunstancias, finalmente fue lanzado un 15 de Mayo de 1981, hace ya 40 años. Y se convirtió en un éxito rotundo en todo el mundo, llegando el 25 de Julio de 1980 al Nº 1 en USA, permaneciendo 3 semanas en esa posición y fue Nº 7 en UK. El album tuvo dos hits: “The Voice” –Nº 15 en USA y Nª 1 en el Mainstream Rock Tracks- y "Gemini Dream" –Nº 12 en USA. Y el tracklisting estuvo conformado de la siguiente manera:


Lado 1

"The Voice"
"Talking Out of Turn"
"Gemini Dream"
"In My World"

Lado 2

"Meanwhile"
"22,000 Days"
"Nervous"
"Painted Smile"
"Reflective Smile"
"Veteran Cosmic Rocker"



Ahora, analizaré este brillante álbum, tema por tema. El inicio es sencillamente imponente y soberbio. Ese intro con el sintetizador, de arranque te muestra el nuevo sonido musical de los Moody Blues en la década del 80 y te da paso al primer tema del album, “The Voice”, composición de Justin, con un estilo de rock rítmico, suave y elegante. Perfecta forma de dar inicio al álbum. A continuación, sigue la composición de John Lodge, “Talking Out Of Turn”. Los que pasamos la barrera de la base 5, recordaremos que el intro fue utilizado como cortina musical del noticiero “Buenos Días Perú” en Canal 5, allá en la primera mitad de los 80’s. Y la canción que trata sobre aquellas cosas que decimos cuando estamos con cierta calentura, y luego después cuando la tormenta pasa, nos decimos “¿por qué cuernos dije eso?”. Y John la canta con un feeling que te atrapa de inmediato y lo mejor del tema es el sonido orquestal y sinfónico al final del tema. Le da brillo al tema, sin duda alguna. Prosigue el que es el tema más comercial del album, “Gemini Dream”, composición de John y Justin. La primera vez que la escuché, juraba que era E.L.O. y me parecía bien comercialón y al comienzo como que no me llamaba mucho la atención, pero con el tiempo, la valoré un poco más y sin ser una de mis favoritas, le reconozco que es uno de los temas más exitosos del grupo en la primera mitad de los 80’s. Y finaliza el lado A –tal como figuraba en el LP-, la composición de Justin, “In My World”, una muy hermosa balada, cantada con el sentimiento con el que sólo Justin puede cantarla. Y la parte instrumental al final del tema, como una especie de plus, es impecable.

El lado B, comenzaba con otro tema de Justin, “Meanwhile”, un tema pop bien armónico y rítmico. Y lo que vendría en adelante, fue lo que me inclinó a considerar este album como uno de mis favoritos de siempre. El segundo tema es “22,000 Days”, la única composición de Graeme Edge y cantada por John y Ray, cuya letra trata sobre los días que componen el promedio de una vida adulta. Y el ritmo es potente y con mucha fuerza. Es mi canción favorita de Graeme, de lejos. Y luego sigue una verdadera joya musical, de la cosecha autoral de John Lodge: “Nervous”, uno de los temas más subvalorados de la banda. Realmente es una belleza de canción con sublimes armonías. Y para precisamente, establecer el equilibrio en el album y marcar la diferencia, viene una trilogía de temas compuestos por Ray Thomas, como una especie de mini opereta o historia, que combina temas de bufones carnavalescos y el caos experimetado en el backstage en un show de rock. Este set musical comienza con la canción "Painted Smile", que es un tema de circo que narra la historia de un bufón de circo. Como anteriores composiciones de Ray, la canción aborda un tema de un “mundo de niños” en el sentido que cuenta la historia en la perspectiva de un niño. Y el intro instrumental es precioso y recuerdo que aquí fue utilizado en comercial de TV en los 80’s. Luego sigue “Reflective Smile," que es un corto poema que sirve de conexión entre “Painted Smile” y la siguiente canción, “Veteran Cosmic Rocker” y es recitado por Ray. Y el broche de oro a esta mini-historia y a este sobresaliente álbum, es precisamente el tema “Veteran Cosmic Rocker”, cuya letra trata la historia de un estereotipado músico de rock and roll que es amado por sus fans. Y lo mejor del tema viene en la parte del medio cuando Ray toca la armónica con una serie de sonidos, cada uno más alucinante que el otro. De esta manera se ponía punto final a un album espectacular, elegante y muy versátil.

Han pasado ya 44 años de su lanzamiento y este álbum representa uno de los mejores trabajos creados por los Moody Blues, que combina el estilo musical característico de la banda con un sonido fresco y moderno y manteniendo un equilibrio en las composiciones en la banda, algo que cambiaría más adelante. El estilo progresivo de la banda de la década del 60 había quedado atrás, para dar paso a un sonido más contemporáneo y menos elaborado, y así poder llegar a nuevas generaciones. Con este álbum, comenzaba esta segunda etapa en la historia musical de los Moodys, en donde tuvieron más éxito comercial, que se vio reflejado en las constantes giras que han venido realizando hasta hace poco nomás. Y por supuesto, de vez en cuando, siempre tengo mi CD de este álbum para poder escucharlo con placer y relax, como sin duda lo haré el día de hoy.

DAYS OF FUTURE PASSED: UN MARAVILLOSO DIA MUSICAL

Ayer, 10 de Noviembre, se cumplieron 57 años del lanzamiento del gran álbum "DAYS OF FUTURE PASSED". Y la ocasión es más que propicia para actualizar el post que publiqué sobre este álbum en el 2009, y publicarlo con fecha de hoy. Definitivamente, un momento decisivo que marcó mis preferencias musicales por este legendario grupo fue en 1991, cuando un día que me reuní con mi gran y recordado amigo Raúl Alvarez en su casa, pude escuchar en cassette el álbum “DAYS OF FUTURE PASSED” en su equipo. Realmente quedé impresionado con el toque sinfónico de su música y me pareció sencillamente espectacular y toda una maravilla musical, y me fascinó su carácter conceptual de musicalizar un día completo, desde el amanecer hasta la noche. Y además, contenía la canción que fue la obra maestra de esta banda: “Nights In White Satin”. Y con el tiempo, se convirtió en mi álbum favorito de siempre. Años después, perdí contacto con Raúl y siempre tuve el deseo de tener este album en CD. Hasta que en 1999, cuando fui a visitar a mi gran amiga Clarita Romero a su tienda de discos, compré la recopilación “LEGEND OF A BAND” y habiendo estado buscando desde hace años el CD de “DAYS OF FUTURE PASSED” -el cual no encontraba acá-, se lo encargué. Semanas después, Clarita me llamó para avisarme que lo había conseguido y al fin tenía en CD mi álbum favorito de toda la vida. Y al escucharlo, me sentí como en el cielo. Y a partir de allí me interesé seriamente en querer escuchar toda su discografía y descubrí un maravilloso tesoro musical.

El álbum “DAYS OF FUTURE PASSED” fue lanzado el 10.11.1967 y fue el primero de una sucesión de álbumes conceptuales del grupo. Además fue el primero en mostrar a Justin Hayward y John Lodge como miembros de la banda, y quienes tendrían un rol protagónico en la dirección del sonido musical de la banda en las décadas siguientes. Al utilizar a The London Festival Orchestra principalmente para los interludios instrumentales, el álbum marcó un cambio en el estilo del grupo, de sus raíces R&B a un territorio no ingresado en el rock, convirtiéndose así en los pioneros del rock clásico y progresivo. Originalmente, el sello Deram había querido que el grupo grabara una versión rock de New World Symphony de Dvořák, con el fin de demostrar sus más recientes técnicas de grabación. Pero, en vez de ello, la banda –inicialmente sin el conocimiento del sello discográfico- decidieron enfocarse en un álbum basado en un show original en los que ellos habían estado trabajando. El concepto tanto para el show en escena como para el álbum era muy simple, centrarse en un día para cualquier persona, desde el amanecer hasta la noche, desde que uno se levanta hasta que uno se duerme. El proyecto casi fracasó porque los ejecutivos de Deram Records creyeron que al combinar el rock y la música sinfónica, alienaría a los fans del rock y enfurecería a los fans sinfónicos. El éxito del álbum cimentó el camino para propuestas progresivas de otras bandas.

En el disco original, las partes orquestadas eran acreditadas a "Redwave/Knight". "Knight" era el conductor Peter Knight, mientras que “Redwave" fue un nombre imaginario que representaba a los mismos Moody Blues -Knight elaboró las partes orquestadas alrededor de los temas escritos por Hayward, Thomas, Pinder y Lodge. También en el disco, se omitió darle el título y los créditos para los poemas de Graeme Edge, "Morning Glory" y "Late Lament". En 1978 el álbum fue remezclado debido al deterioro de las cintas master. El original stereo mix de 1967, el cual es considerado generalmente superior por los fans, nunca ha sido lanzado en CD y todas las versiones en CD, incluso remasterizadas, han utilizado la mezcla posterior.

El track listing estuvo conformado de la siguiente manera:

Lado Uno
"The Day Begins: "Morning Glory (Peter Knight & The Moody Blues) (Graeme Edge)– 5:51
Dawn: "Dawn is a Feeling" (Mike Pinder) – 3:49
The Morning: "Another Morning" (Ray Thomas) – 3:56
Lunch Break: "Peak Hour" (John Lodge) – 5:29

Lado Dos
The Afternoon: "Forever Afternoon (Tuesday?)" (Justin Hayward) - 8:23
"(Evening) Time to Get Away" (John Lodge) (3:17)
Evening: "The Sunset" (Pinder) / "Twilight Time" (Thomas) – 6:40
The Night: "Nights in White Satin" (Hayward) / "Late Lament" (Graeme Edge) - 7:39

Ahora a continuación, haré un análisis de este álbum, tema por tema, para ir recorriendo musicalmente un día normal en la vida de uno. El álbum comienza con “The Day Begins” y más que representar un momento del día, viene a ser como una especie de obertura del álbum y muestra extractos instrumentales de los temas "Dawn is a Feeling", "Another Morning", "Forever Afternoon" (better known as "Tuesday Afternoon"), y "Nights in White Satin." Luego de cuatro minutos, muestra un poema que es conocido como "Morning Glory." Escrito por Graeme Edge, comienza el día en la vida de una persona en el album y fue recitado por Mike Pinder con la frase: “Cold hearted orb that rules the night, removes the colours from our sight. Red is grey, and yellow, white, but we decide which is right, and which is an illusion”. Comenzando con esta línea. “Morning Glory" describe la mañana antes de la salida del sol. Luego, el poema continúa describiendo la temprana mañana y la línea final describe la puesta del sol, comenzando el día: “Brave Helios, wake up your steeds. Bring the warmth the countryside needs”. Acto seguido, viene el tema “Dawn is a Feeling”, escrito por Mike Pinder, y cantado por Justin Hayward. Esto difirió del tradicional método de la banda de que el compositor de un tema fuera quien lo cantara. Pinder quiso que Hayward la cantara porque le gustó el sonido de la voz de Justin y sintió que encajaba perfectamente con la canción, y Pinder también cantó en una parte del tema. Esta canción refleja musicalmente el amanecer, cuando uno abre los ojos y le cuesta un poco levantarse de la cama. Y continuando con la mañana, viene “Another Morning”, escrita por el flautista Ray Thomas. La canción -originalmente titulada "In A Child's World"- describe a un grupo de niños jugando fuera de su casa -como por ejemplo, volando cometas, pescando, construyendo un castillo con cajas de madera con naranjas- en una placentera y soleada mañana, mientras el coro y la parte instrumental del tema sugieren una melancólica nostalgia del narrador, presuntamente adulto: “Time seems to stand quite still/In a child's world, it always will...Yesterday's dreams are tomorrow's sighs/Watch children play, they seem so wise." Cuando escuché la tonadita de esta bella canción, sinceramente aluciné una familia tomando su desayuno, con su caja de cereales y tomando su leche, todos alrededor de una mesa. Impecable canción. Y a continuación, para cerrar la mañana, viene “Peak Hour”, escrita por John Lodge. Pero al inicio del tema viene una muy buena parte orquestada que dura los primeros dos minutos y que fue compuesta por Peter Knight. Nuevamente es alucinante cómo la música te transporta de manera visual por su recorrido. En lo personal, ese preludio instrumental, me hace imaginar el movimiento en la mañana en una oficina, como en las películas de la década del 50 y 60, cuando en aquellos edificios grandes, uno veía desplazarse a la gente de manera rápida para llegar a su lugar de trabajo. Y luego de ello, viene la canción propiamente dicha, y es uno de los temas más rítmicos en el álbum dentro del estilo rock and roll de John Lodge. Así termina la mañana y luego llegamos a la tarde de un día cualquiera.

Y qué mejor manera de iniciar la tarde que con el clásico “Tuesday Afternoon”, escrita por Justin Hayward. Originalmente se llamó así, pero por insistencia del productor Tony Clarke, fue titulado "Forever Afternoon (Tuesday?)" para su inclusión dentro del álbum. Sin embargo, cuando fue lanzada como single, un año después, su nombre fue cambiado nuevamente a "Tuesday Afternoon", y así ha sido conocida por las fans. De acuerdo a una entrevista a Justin Hayward, él escribió el tema mientras estaba sentado en el medio del campo cerca de su casa en Inglaterra en una hermosa tarde de primavera. El tuvo su guitarra acústica en la mano y la canción simplemente afloró en su inspiración y llegó a él. La parte melódica del tema viene del melotróm que fue tocado por Mike Pinder y la flauta al final del tema fue tocado por Ray Thomas. Realmente una tarde placentera para disfrutarla. Al final del tema, the London Festival Orchestra ejecuta la parte final orquestada de la canción. Y para cerrar la tarde, viene “(Evening) Time to Get Away”, escrita y cantada por John Lodge y su letra trata sobre el final de un día de trabajo y el retorno a casa. Una vez más, uno alucina imaginándose un tipo en su auto regresando a casa mientras la tarde comienza a caer. Luego de ello, continuamos con el atardecer, y arranca con “The Sunset”, escrita y cantada por Mike Pinder, una canción que describe la escena de cómo el cielo se va poniendo mientras cae el sol. Al final viene una transición orquestada -que incluye un breve extracto instrumental de "Forever Afternoon"- que se escucha para empalmar con el siguiente tema, "Twilight Time", escrita por el flautista Ray Thomas. Esta hermosa canción describe la escena en el cielo luego que el sol finalmente cayó, originando un hermoso crepúsculo, y además contiene un sonido dentro de un rock psicodélico. Nuevamente, vuelvo a alucinar imaginándome una escena en la playa viendo como cae el sunset y cómo comienza a anochecer. Estos dos fabulosos temas vienen a ser el preludio del momento cumbre del día, y del álbum: la noche. Y qué mejor forma de cerrar el día que con el extraordinario tema “Nights in White Satin”. El tema fue escrito por Justin Hayward, quien escribió la canción a la edad de 19 años en Swindon, y le puso ese título luego que un amigo le regalara unas sábanas de seda. The London Festival Orchestra proporcionó el acompañamiento orquestal en la introducción, en el final de la canción y en el momento final del álbum. Los sonidos “orquestales" en la parte principal del tema fueron producidos por el mellotron de Mike Pinder, el cual llegaría a definir el sonido de los Moody Blues en esa primera etapa musical de la banda. Y verdaderamente, era el perfecto corolario musical para este álbum. Uno vuelve a imaginarse a una persona relajada en la noche, tras darse un duchazo y rodeado de sábanas y cortinas de seda blanca. Y para cerrar el álbum, vino “Late Lament”, escrito por Graeme Edge y leído por Mike Pinder, cerrando en sus últimas cinco líneas, de la misma manera como se inició el album y con el gong final, como para imaginar a alguien que está a punto de quedarse dormido en su cama. En resumen, UNA OBRA MAESTRA.

Por otro lado, es importante señalar que en el año 2017, en el que éste álbum cumplió 50 años de su lanzamiento, se llevó a cabo una gira denominada "Days Of Future Passed 50th Anniversary Tour", en donde en la primera parte, la banda tocaba sus grandes éxitos, y en la segunda parte, por primera vez en su trayectoria, fue reproducido en vivo TODO este maravilloso álbum, de principio a fin. Incluso el speech que sale al inicio del álbum -que es recitado por Mike Pinder-, es recitado por Jeremy Irons en pantalla gigante. La gira se realizó por USA y duró desde el 3 de Junio hasta el 23 de Julio del 2017 y volvió a repetirse en el 2018 por USA, desde el 10 al 31 de Enero. Sin duda, debió ser una experiencia extraordinaria el vivir esta gran álbum en vivo. Incluso, cuando se supo la noticia de este tour, se especuló si contaría con la presencia de dos de los miembros de la banda, ya retirados, como Mike Pinder y Ray Thomas. Para los que amamos la música de esta gran banda, eso habría sido algo espectacular y emocionante. Pero la ilusión duró poco porque por un lado, se sabe que a Ray Thomas le era imposible por motivos de salud, y además, que no podía estar parado en un escenario por un período largo y tampoco hacer viajes largos por avión, y después, lamentablemente, nos dejó para siempre el 4 de Enero del 2018. Y en cuanto a Mike Pinder, él está en otra etapa de su vida. Por ese motivo, tanto Justin como John se alternaron los temas que Ray y Mike cantaban en el álbum. 

Finalmente, la gente que me conoce sabe que QUEEN es una de mis tres bandas favoritas de toda la vida y que varios de sus álbumes como “A NIGHT AT THE OPERA”, “QUEEN II”, “A DAY AT THE RACES” o “INNUENDO” los tengo en mi Top 10 de mis preferencias, en un nivel elevado. Pero no obstante ello, mi álbum favorito de toda la vida no es un álbum de QUEEN, sino esta joya musical llamada “DAYS OF FUTURE PASSED” que rompió esquemas, aportando un nivel conceptual nunca antes visto en un álbum. Y cuando hablo de nivel conceptual, me refiero a que todos sus temas guarden coherencia dentro de una idea general en el álbum, que en este caso, era un día en la vida de una persona. Si bien es cierto, el álbum “SGT. PEPPER’S LONELY HEARTS CLUB BAND” rompió esquemas y revolucionó la música al cambiar esa costumbre de que un álbum debía contener 10 temas de 3 minutos cada uno, innovando e incluyendo temas de una mayor duración, pero no había una idea conceptual marcada alrededor de este fabuloso álbum, y algunos temas eran distintos unos de otros. Algo que sí sucedió con “DAYS OF FUTURE PASSED” y hoy 57 años después de su lanzamiento, este álbum es parte de la historia de la música y marcó la pauta para posteriores trabajos e incursiones dentro del rock progresivo. Es por ello que siempre será mi álbum favorito de todos los tiempos, porque ni bien comienzas a escucharlo, te transporta mentalmente a un maravilloso día musical.

TO OUR CHILDREN'S CHILDREN'S CHILDREN: UN PLACENTERO VIAJE ESPACIAL

Continuamos con los posts dedicados a los primeros albums de los MOODY BLUES, mi segunda banda favorita. Y esta vez le toca el turno al album de 1969, “TO OUR CHILDREN’S CHILDREN’S CHILDREN”. Como ya comentara en posts anteriores, tras haber ya escuchado los tres primeros de la banda, lo único que deseaba era querer escuchar más y más sobre su música. Y gracias a una amiga de USA, pude escuchar grabado en cassette este album y poco después me lo conseguí en CD. Nuevamente tenía gran expectativa, ya que tras combinar el rock con la música clásica en el primer album, luego el rock con sonidos orientales en el segundo, y enfatizando en el contenido melódico en el tercero, me pregunta que vendría ahora. Y como era de esperar, lo que escuché en silencio satisfizo y colmó plenamente mis expectativas. Y reafirmó plenamente mi afición por los MOODY BLUES y su música. Además, había que tomar en cuenta que en ese año 1969, la banda había lanzado no solo un album, sino dos creaciones muy elaboradas, tan buena la una como la otra.

El album fue grabado entre Mayo y Setiembre de 1969 en Decca Studios, en West Hampstead, Londres, y fue el primer album del grupo que fue lanzado a través de su nuevo sello discográfico Threshold Records. El album fue lanzado el 21 de Noviembre de 1969 y fue inspirado por la llegada del hombre a la luna de 1969 y las canciones se centran alrededor de dos temas: el viaje en el espacio y los niños. Al respecto, en una entrevista que aparece en el cuadernillo que viene en el CD, John Lodge señaló sobre el concepto del viaje espacial del album: “Fue para celebrar la llegada del hombre a la luna. Nosotros lo grabamos antes que el viaje se llevara a cabo. Sabíamos que esto iba a suceder en un futuro no muy distante y nos preguntábamos lo que significaría ser el primer hombre espacial dejando la tierra por primera vez y yendo en este viaje a la luna. Tienes la excitación de alcanzar la luna, pero también es la trepidación de lo que las nuevas fronteras traerían. Es lo que tú podrías estar eventualmente dejando así como lo que estás a punto de descubrir. Así que el album fue escrito con eso como tema”. Grame Edge agregaba: “La fantasía o pensamiento unitario para el album fue, ‘Imagina que el LP ha sido puesto debajo de una piedra y no fuese a ser sacado fuera por un par de cientos de años. Eso permitiría a la gente saber cómo nos sentíamos en el momento cuando el hombre llegó por primera vez a otro planeta. Ese era el concepto”. El album fue muy bien recibido por la crítica y tuvo un buen nivel de ventas, llegando al Nº 2 en UK y al Nº 14 en USA, según Billboard. Pero debido a las orquestaciones extremadamente exuberantes, la banda encontró imposible tocar en vivo la mayor parte de las canciones y las únicas canciones que fueron tocadas en concierto fueron "Higher and Higher," "Gypsy" y "Candle of Life”.

El tracklisting estuvo conformado por los siguientes temas:


Lado Uno
"Higher and Higher"
"Eyes of a Child I"
"Floating"
"Eyes of a Child II"
"I Never Thought I'd Live to be a Hundred"
"Beyond"
"Out and In"

Lado Dos
"Gypsy (Of a Strange and Distant Time)"
"Eternity Road"
"Candle of Life"
"Sun is Still Shining"
"I Never Thought I'd Live to be a Million
"Watching and Waiting"



Ahora analizaré como siempre, este brillante album, tema por tema. Siguiendo con la línea impuesta en los tres anteriores albums, una vez más, el primer tema corresponde a Graeme Edge y es un corte instrumental y comienza con una explosión similar a la irrupción de una nave espacial y luego viene la parte hablada de Graeme dentro de un ritmo que va creciendo más y más. Mejor intro no pudo tener este album. Luego viene, “Eyes Of A Child I”, un tema de John Lodge, muy a su estilo, a un ritmo suave y haciendo honor al título del tema, como si fuera la visión de un niño. Y que mejor complemento que el empalme con la siguiente canción, “Floating”, tema de Ray Thomas. Como en sus composiciones anteriores, las canciones de Ray son bien visuales y al escuchar esta canción uno alucina estar jugando en el parque con su cometa y flotando en el cielo, en un ritmo bien placentero. Y para culminar con este segmento de 3 canciones, viene “Eyes Of A Child 2”, también de John Lodge, pero en un estilo distinto del anterior tema, a un ritmo rockanrollero y en su estilo típico. Y el viaje espacial continúa con la siguiente canción, “I Never Thought I’d Live To Be a Hundred” de Justin Hayward, como una especie de pausa para detenerse y pensar, con el transcurrir de 100 años. Y el empalme es preciso con la siguiente canción, “Beyond” de Graeme Edge, un tema instrumental que es como un viaje espacial que transcurre por diferentes estaciones y con harta versatilidad. Y para concluir el lado A, un tema de Mike Pinder, “Out And In”, con el sonido del mellotron y dándole un ambiente de viaje a través del universo.

El lado B arranca con uno de los temas más representativos de la banda: “Gipsy”, composición de Justin, y cuyo estilo y letra sigue reflejando el tema conceptual del album del viaje en el espacio. Y la canción que sigue es una de las más hermosas que haya compuesta Ray, “Eternity Road”, con un ritmo suave, cadencioso y con harto feeling. Y para no bajar el ritmo de harto feeling, viene una de mis favoritas del album, “Candle Of Life”, de John Lodge. Qué hermosa balada y el sonido del piano es sublime y el complemento de Justin y John en la interpretación del tema es preciso. A mí en lo personal, esta canción me llega hasta la médula. Y para cambiar de ritmo, viene otro sublime tema: “Sun Still Shining”, de Mike Pinder. Que temaza! Su ritmo es impecable y el sonido del mellotron es soberbio y me encanta cuando hacia el final del tema, el ritmo va aumentando de intensidad, como si fuera una danza árabe. Y sigue “I Never Thought To Live To Be A Million”, en la misma tendencia del anterior tema, pero esta vez, como si hubiera transcurrido un millón de años. Y para cerrar el album, mejor broche de oro no pudo haber tenido, con la canción “Watching And Waiting”, de Justin y es una balada que te llega a la fibra y cantada con harto sentimiento. En resumen, otra obra maestra de los MOODY BLUES, que representa para mí el pináculo de las que considero su más sobresaliente etapa musical, la de sus 4 primeros albums que corresponden precisamente a la década del 60 y que forman parte de sus legendarios siete primeros albums, cuya etapa es denominada “The Core 7”. Y como los MOODY BLUES es mi segunda banda favorita seguiré posteando sobre los siguientes 3 albums de esta etapa y también sobre los dos siguientes, “OCTAVE” y “LONG DISTANCE VOYAGER”, que es mi album favorito de la década del 80.

 

ON THE THRESHOLD OF A DREAM: UN SUEÑO MUSICAL Y MELODICO

Continuamos con los posts dedicados a los primeros albums de los MOODY BLUES, mi segunda banda favorita. Y esta vez le toca el turno al album de 1969, “ON THE THRESHOLD OF A DREAM”. Como ya comentara en el post anterior, tras descubrir un tesoro musical con “DAYS OF FUTURE PASSED” y “IN THE SEARCH OF THE LOST CHORD”, quedó reafirmado mi deseo de querer escuchar toda la discografía de esta banda, y gracias a una amiga de USA, pude escuchar grabado en cassette este album. La expectativa que tenía antes de escucharlo era enorme, ya que tras combinar el rock con la música clásica en el primer album, y luego combinar el rock con sonidos orientales en el segundo, la pregunta era, “¿Y ahora que vendrá?”. En total silencio procedí a escucharlo y quedé deslumbrado por la mágica música que había escuchado. La psicodelia musical y experimental continuaba por lo alto, pero cada vez más aterrizando hacia un pop sinfónico refinado y elegante. Y ese momento fue la total reafirmación de mi afición por los MOODY BLUES y su música.

El album fue grabado entre el 12 y 31 de Enero de 1969 en los Estudios Decca, en West Hampstead, Londres y fue producido por Tony Clarke. Fue lanzado en UK el 25 de Abril de 1969 y se convirtió en su primer Nº 1 en UK y llegó al Nº 20 en USA, según Billboard y permaneció buen tiempo en ambos charts. Aunque lo irónico fue que su único single, “Never Comes The Day” apenas llegó al Nº 91 en USA. Nuevamente teníamos un album conceptual de la banda, con una idea alrededor del album. Si en el primer album, la idea fue musicalizar un día completo en la vida de una persona, y en el segundo, hacer un viaje hacia la realización espiritual y en busca del acorde perdido, para este tercer album, el concepto giraba alrededor de los sueños, y su exploración. En una entrevista incluida en el cuadernillo que viene con el CD, John Lodge señaló: “Luego del éxito de ‘IN SEARCH OF THE LOST CHORD’, supimos que no había marcha atrás. Sabíamos que había bastante gente que realmente quería escuchar la música de los Moody Blues y eso nos dio energía para decir, ‘escucha, estamos en el umbral de algo’, lo cual era por supuesto, todos nuestros sueños de tener este éxito –no tanto monetario sino el éxito de nuestra música. Habíamos estado tocando por largo tiempo en ese estado y ahora era aceptado. Pero habíamos llegado a un lugar con ‘ON THE THRESHOLD OF A DREAM’. No sabíamos donde y allí es donde el título vino”. Asimismo, Justin Hayward comentó: “Quisimos recolectar influencias religiosas y psicodélicas dentro de un album y transformarlas en un camino hacia la iluminación espiritual, si deseas. Se que suena terriblemente pretencioso ahora, pero como jóvenes, eso era lo que estábamos buscando –siempre nos hemos visto como buscadores. Esto resumió ‘ON THE THRESHOLD OF A DREAM’”. Y en cuanto a la música, el contenido del album mantenía la psicodelia musical propuesta por la banda, pero con un sonido melódico, enfatizando esta vez en la parte melódica de la música contenida en el album. Sobre este punto, Justin indicó: “Estuvimos descubriendo la melodía y las emociones que podían invocar en ti. Este también fue el momento en que Mike, Ray, Graeme y yo nos iniciamos dentro de la meditación trascendental y estuvo reflejado en ello”.

El track listing estuvo conformado de los siguientes temas:

Lado Uno
"In the Beginning" (Graeme Edge)
"Lovely to See You" (Justin Hayward)
"Dear Diary" (Ray Thomas)
"Send Me No Wine" (John Lodge)
"To Share Our Love" (John Lodge)
"So Deep Within You" (Mike Pinder)

Lado Dos
"Never Comes the Day" (Justin Hayward)
"Lazy Day" (Ray Thomas)
"Are You Sitting Comfortably?" (Justin Hayward/Ray Thomas)
"The Dream" (Graeme Edge)
"Have You Heard (Part 1)" (Mike Pinder)
"The Voyage" (Mike Pinder)
"Have You Heard (Part 2)" (Mike Pinder)



Ahora, haré un análisis del album, tema por tema, para ir recorriendo este maravilloso camino musical. El album comienza con “In The Beginning”, tema de Grame Edge que se inicia acompañado de sonidos electrónicos que van creciendo con el sonido del melotrón que le da un sonido orquestal, el cual se ve interrumpido abruptamente cuando comienza la parte recitada, que en su primera parte es recitada por Justin Hayward, cuyo personaje trata de averiguar el sentido de la vida con la frase "I think, I think I am. Therefore, I am, I think." Luego sigue la contraparte, recitada por Graeme Edge, quien muestra el antagonismo desde un mundo dominado por la computadora y trata de atraer al personaje anterior dentro de un mundo de poca interacción humana debido a la tecnología que gobierna cada aspecto de la vida, y en donde se escucha el sonido de pesada maquinaria en el fondo. Luego retorna el personaje de Hayward, refutando ese estilo de vida con la frase "I'm more than that! I know I am. At least, I think I must be." Y la parte final del intro es recitado por Mike Pinder, quien representa al interior del personaje principal a seguir pensando libre -"keep on thinking free"-, lo cual es parte del concepto del album y el tema termina para dar pase al siguiente tema. "Lovely to See You", de Justin, es la perfecta bienvenida para todo aquel que comience a escuchar este album, y en un estilo con bastante rock and roll, bien a lo McCartney. A continuación sigue “Dear Diary”, compuesto y cantado por Ray, cuya letra describe el típico día de un hombre solitario, que se lamenta que nadie se fija en gente como él y cuya única fuente de comunicación es su diario. El ritmo cambia con los siguientes dos temas de John Lodge. “Send Me No Wine”, una muy rítmica canción, que en lo personal, es una de mis favoritas del album por su frescura y ritmo, y que muestra el sello personal del estilo de John. Y “To Share Our Love” continúa la línea rockera, pero esta vez es cantada por Mike Pinder, en un estilo bien a lo 60’s. Y finaliza el lado 1, otro tema de Mike, “So Deep Within You”, una excelente canción que trata sobre saber que hay en el corazón de la persona que uno ama y cuyo ritmo suena un poco como una cortina musical de una serie de los 60’s.

El lado 2 comienza con una joya de Justin, “Never Comes The Day”, una hermosa balada cuyo ritmo comienza a un nivel pausado para ir creciendo a medida que avanza la canción. Luego viene otra de mis favoritas del album, “Lazy Day”, de Ray, quien también la canta. Es una muy buena canción con un estilo bien melódico y sobre todo, bien visual. Los coros y la instrumentación le dan un enorme realce al tema y describe un típico domingo por la tarde. La magia continúa con “Are You Sitting Comfortably?”, compuesta por Justin y Ray. Es una canción cuyo sonido te llega al alma, y su letra hace referencia a Camelot y a personajes como Merlin y Guinevere, que forman parte de la leyenda del Rey Arturo, en un estilo similar al tema “Visions Of Paradise” del anterior album. El tema es llevado por la interpretación de Justin y la mágica flauta de Ray, transportándote mentalmente a un mundo de fantasía. Y para seguir con la magia, viene lo mejor del album, con un pequeño preludio hablado llamado “The Dream”, escrito por Graeme y recitado por Mike. De alguna manera describe una típica pesadilla, desde que todo el concepto del album es acerca de los sueños y la línea final del tema incluye el título del album: "Live hand in hand, and together we'll stand on the threshold of a dream". Y a continuación viene la obra maestra de Mike Pinder: una trilogía compuesta por las canciones "Have You Heard Part 1", "The Voyage" y "Have You Heard Part 2". Con “Have You Heard Part 1”, a un ritmo suave nos van preparando para un viaje que será alucinante con “The Voyage”, una maravilla de creación, cuya inspiración para Mike fue Strauss con Also Sprach Zarathustra. Esta pieza instrumental de 4 minutos y 11 segundos, incluye instrumentos como cello, flauta, mellotron, órgano y piano y es sinceramente una delicia para el oído y es recomendable escucharla con audífonos y con las luces apagadas y los ojos cerrados. Es un verdadero viaje por el que la banda te lleva. Y es más, al final del post incluyo esta canción pero en vivo y en donde podrán apreciar la destreza de esta banda al tocar este fabuloso tema. Y culminado éste, viene "Have You Heard Part 2", cuya primera línea pregunta “Now you know how nice it feels” y provoca gritar a voz en cuello, “Yes!!!!!”, y su línea final es la reafirmación de lo expresado al inicio del album, de seguir pensando en libertad: “Life's ours for the making, Eternity's waiting, waiting, For you and me. Now you know that you are real, Show your friends that you and me, Belong to the same world, Turned on to the same word, Have you heard?”.

En resumen, otra verdadera joya musical de los MOODY BLUES, en un album que está impregnado de melodía psicodélica cuyo estilo refleja el espíritu musical de los años 60 y en donde se escucha a la banda en una mayor madurez musical, que alcanzó su plenitud en ese año 1969, año en el cual, lanzarían 7 meses después su siguiente album, “TO OUR CHILDREN’S CHILDREN’S CHILDREN”, que será objeto del próximo post en el mes de octubre para el cumpleaños número 64 de Justin Hayward. Y por último, como el lunes es feriado, me daré un descansito de 4 días, pero siempre contestaré sus comentarios, y regresaré con un nuevo post el miércoles 1º de setiembre.

IN SEARCH OF THE LOST CHORD: UNA BUSQUEDA MISTICA Y PSICODELICA

Como señalara en el post que escribí sobre THE MOODY BLUES el año pasado, es mi 2º banda favorita de siempre. El último post que escribí sobre esta maravillosa banda fue acerca de su primer album “DAYS OF FUTURE PASSED” (http://royaltrilogy.blogspot.com/2009/12/days-of-future-passed-un-maravilloso.html) y señalé que seguiría escribiendo sobre los siguientes albums de esta banda, pero entre una cosa y otra, se fue postergando indefinidamente. Y justo hoy, 20 de Julio, cumple 65 años JOHN LODGE, bajista del grupo y vocalista de varios de los éxitos de la banda y el motivo es perfecto para dedicarle un nuevo post a los MOODY BLUES y a su segundo album. El album anterior “DAYS OF FUTURE PASSED” me había parecido espectacular y toda una maravilla musical y me fascinó su carácter conceptual de musicalizar un día completo, desde el amanecer hasta la noche. Y además, contenía la canción que fue la obra maestra de esta banda: “Nights In White Satin”. Y luego de tal obra maestra, quedaba la incógnita para los seguidores de esta banda sobre cómo sería su siguiente album. Si seguirían utilizando la fórmula exitosa del primer album o harían cambios. Y cuando fui descubriendo poco a poco la música de esta banda, tuve la oportunidad de comprarme este segundo album, "IN SEARCH OF THE LOST CHORD", ya que mi intención era escuchar la discografía de los Moodys en forma cronológica, album por album, y no de forma desordenada. Y así me senté a escuchar a puerta cerrada y en total silencio este album y al final, quedé absolutamente deslumbrado y sorprendido. Y gran protagonista en este album fue la flauta mágica de Ray Thomas, que le daba un toque juglar y místico a la música de los Moody Blues.

El album fue grabado entre Enero y Junio de 1968 en los estudios Decca, en West Hampstead, Londres y fue producido por Tony Clarke. Las sesiones para este album comenzaron en Enero de 1968 con la grabación de "Legend of a Mind", tema acerca de Timothy Leary, gurú del LSD. Fue lanzado el 26 de Julio de 1968 y llegó al Nº 5 en UK y al Nº 23 en USA, según Billboard. El album puede ser considerado con un album conceptual y bastante experimental porque varios de sus temas se refieren al tema de la búsqueda de cada persona por la realización espiritual y otro concepto manejado dentro del album era la búsqueda del mítico "acorde perdido" -"lost chord"-, el cual es revelado como el mantra "Om". Luego de hacer uso de la London Festival Orchestra en el album anterior, para este album, la banda tocó TODOS los instrumentos ellos mismos, aproximadamente 33 instrumentos, como por ejemplo, la cítara -tocada por Justin Hayward-, la tambura -tocada por Mike Pinder-, el oboe -tocado por Ray Thomas- y el cello -tocado por John Lodge-, sin dejar de mencionar el famoso melotrón, tocado por Pinder, que produjo muchos arreglos de cuerdas y vientos. En el cuadernillo que viene en el CD de este album, viene una entrevista a la banda, y en la cual John Lodge señalaba: "Quisimos estar seguros que este nuevo album de los MOODY BLUES no tuviera que depender de nada. Por ello fue llamado "IN SEARCH OF THE LOST CHORD", porque estábamos aún en busca de nosotros mismos, aunque habíamos llegado a este punto con el "DAYS OF FUTURE PASSED" detrás de nosotros. Así que fuimos al estudio y dijimos 'veamos cuan lejos podemos llegar y veamos si hay algún límite a la música y a las letras. Lo que no sepamos cómo tocar, compraremos un libro y lo haremos funcionar'. (...) Realmente no importaba porque estábamos experimentando y tuvimos el estudio para nosotros permanentemente, con nuestros equipos. Fue un momento grandioso y no teníamos idea como funcionaría". Y algo que se pudo notar desde el inicio de este album fue el sonido con influencias orientales y de la India. Al respecto, Ray Thomas indicó: "Nosotros comenzamos a introducirnos dentro de la meditación trascendental y las influencias orientales en ese momento. George Harrison había introducido la cítara y Justin se metió de lleno en ella".

El track listing estuvo conformado de la siguiente manera:

Lado Uno

"Departure" (Graeme Edge) – 0:48
"Ride My See-Saw" (John Lodge) – 3:37
"Dr. Livingstone, I Presume" (Ray Thomas) – 2:58
"House of Four Doors" (Lodge) – 4:11
"Legend of a Mind" (Thomas) – 6:40
"House of Four Doors" (Part 2) (Lodge) – 1:43

Lado Dos
"Voices in the Sky" (Justin Hayward) – 3:32
"The Best Way to Travel" (Mike Pinder) – 3:12
"Visions of Paradise" (Hayward, Thomas) – 4:15
"The Actor" (Hayward) – 4:38
"The Word" (Edge) – 0:49
"Om" (Pinder) – 5:27

Ahora a continuación, haré un análisis de este album, tema por tema, para ir recorriendo esta maravillosa búsqueda mística y psicodélica. El album arranca de una forma similar a su predecesor, con "Departure", la introducción escrita y recitada por Graeme Edge, donde en 48 segundos, va subiendo de intensidad hasta llegar al climax y la carcajada histérica de Graeme, la cual da inicio a una amplia exploración psicodélica a lo largo del album y da paso a la siguiente canción, el tema más conocido -comercialmente hablando- del album, "Ride My See-Saw". Al respecto, John Lodge recordaba: "Es acerca de la libertad que sentí que había logrado. (...) Para mí, 'Ride My See-Saw" es una combinación del ritmo y totales armonías en el medio del tema, en el cual el público siempre se divierte cantándolo en vivo". Y es muy cierto lo que dice porque este tema siempre es la canción que cierra todos los shows de los Moody Blues, con un ritmo bien contagiante y sesentero. A continuación , empalmado viene el tema de Ray Thomas, cantado por él, "Dr. Livingstone, I Presume", un simpático tema rítmico que sirve como puente para la siguiente maravilla musical. Aquí viene lo que para mí es una verdadera joya musical: "House Of Four Doors". Es absolutamente alucinante la creatividad musical de esta canción y está dividida en dos partes y dentro de ella, está la canción "Legend Of A Mind", la cual comentaremos luego. "House of Four Doors" es uno de los más complejos temas de los Moody Blues. El comienzo muestra a cada miembro de la banda en sus instrumentos y a medida que la canción avanza, más instrumentos son usados adicionalmente. Las secciones de la canción son separadas por el sonido de una puerta que se abre. Como la banda lo explicó, cada puerta que el grupo abre revela una época diferente del desarrollo de la música europea. La primera, que muestra un dueto de guitarra acústica y flauta, representa la música juglar medieval; la segunda, con un dueto del cello y el clavicordio, representa el estilo barroco; la tercera que muestra el piano y el melotrón, representa la música clásica. Y la cuarta puerta, que concluye la primera parte de esta canción, representa la música rock moderna, que viene a ser la canción "Legend Of A Mind". Esta canción trata sobre Timothy Leary y su pública abogacía por el LSD. Escrita y cantada por Ray Thomas, si hay algo que deslumbra en este tema es la performance de Ray en el solo de flauta de casi 2 minutos y por momentos parece como si fuera un sonido tradicional de quena del Perú. Y para terminar con esta obra maestra, sigue "House Of Four Doors (Part 2)", en donde describe al grupo dejando la "Casa de Cuatro Puertas" y exclamando "You'll be lost now forever". Vaya forma de terminar el lado 1.

El lado 2 comienza con la hermosa canción de Justin, "Voices In The Sky", típica composición de Justin, con harto feeling y con sonidos de la naturaleza. Luego siguió el gran tema de Mike Pinder, "The Best Way To Travel", la cual explica en diferentes maneras cómo "pensar es la mejor manera de viajar". Y recomiendo escucharla con audífonos, es una experiencia soberbia. A continuación, otra belleza de tema, compuesto por Justin y Ray, "Visions Of Paradise", cuya letra describe profundamente la percepción del paraíso. Aquí los solos de flauta de Ray te llegan hasta la médula. Y luego, otra joya de Justin, "The Actor", cuya letra describe la historia de una muchacha que se enamora de un actor, pero sin embargo, su amor no es correspondido desde que ella solo ve al actor una vez que cae el telón. Y como en el anterior album, previamente al último tema, viene una breve parte hablada, llamada "The Word", escrita por Graeme y recitada por Mike Pinder, que explica la idea conceptual del album y que el mantra "Om" es el acorde perdido, al cual se hace referencia en el título del album y que concluye con la frase: "To name the chord is important to some. So they give it a word, And the word is 'Om'". Y el broche de oro es justamente la canción "Om", que tiene una fuerte influencia y sonido hindú. Escrita por Mike Pinder, es cantada por Mike y Ray, y hace uso de una variedad de instrumentos, como la flauta, el melotrón, el cello, la cítara y la tabla. Hartos sonidos experimentales que hacen que sea una delicia escucharlos. En resumen, un album sencillamente soberbio e inimitable. OTRA OBRA MAESTRA.

Este album definitivamente consolidó mi pasión por la música de esta gran banda, porque demostró una total creatividad musical en sus dos primeros albums, tan diferentes uno del otro, pero igual de brillantes. Algo que me cautivó de este album fue que después de esa obra maestra del "DAYS OF FUTURE PASSED", para este segundo album, lejos de repetirse, dieron un vuelco total. Si ellos hubieran creado una especie de "DAYS OF FUTURE PASSED II", igual hubiera sido algo fantástico y sublime. Pero no, sin perder su identidad musical, crearon un album bastante místico, psicodélico y bien hippie como realmente lo fue "IN SEARCH OF THE LOST CHORD", otra maravilla de album. Y como ya señalara en el post de los Moody Blues que escribí, mis albums favoritos de este grupo son los 4 primeros, que corresponden precisamente a la década del 60, los cuales también serán objeto de un post más adelante. Y por último, desde este blog, le deseamos a John Lodge todo tipo de felicidades en el día de su cumpleaños y que nos siga brindando su calidad por muchos años más, y que Dios le de bastante años más de vida.

¡¡FELICES 65 AÑOS JOHN LODGE!!